Regards sur l'éveil

L’accession à la conscience de soi est tributaire du contact avec un autre être lui-même conscient de soi. Comme l’a très bien décrit Lacan, la conscience de soi naît chez l’enfant à travers l’image que lui renvoie de lui-même le regard de l’autre. La conscience de soi ne ressort dès lors pas du domaine du réel, mais du domaine du symbolique, car elle n’existe pas en-et-par-soi, mais dans la relation à l’autre, et nécessairement à travers le langage. Phronimos a très bien résumé la pensée de Lacan en ces termes:

«L'analyse du "Stade du miroir" est l'illustration de ce processus par lequel se constitue un sujet qui ne peut jamais se saisir comme tel. Il représente en effet le moment où l'enfant acquiert par un processus d'identification lié à la fonction de l'imaginaire, le sentiment de son corps propre. Si, dans un premier temps, l'enfant se prend pour autrui dans sa relation imaginaire (il parle de lui à la troisième personne ), dans un second temps il introduit une distance par rapport à cet imaginaire et arrive à comprendre

1/ que l'image et la réalité diffèrent et que

2/ l'image qu'il voit dans le miroir est bien la sienne. Pour Lacan, le "Stade du miroir" est bien "formateur pour la fonction de Je" car il structure le corps vécu qui était au préalable morcelé. Mais surtout cette expérience préfigure l'opposition du sujet et du moi; le "stade du miroir" manifeste "la matrice symbolique où le je se précipite en une forme primordiale, avant qu'il ne s'objective dans la dialectique de l'identification à l'autre et que le langage ne lui restitue dans l'universel sa fonction de sujet" (Ecrits I).

L'émergence de la subjectivité est ainsi immédiatement vouée à l'aliénation imaginaire à l'autre au moment même où la fonction symbolique du langage lui restitue quelque chose d'elle-même. Ainsi on pourrait avancer qu'au moi correspondent la dimension de l'imaginaire, le regard et la réification (il est objet, voir plus loin Hegel); et qu'au sujet correspondent le je, la tension et la scission, le désir et la dimension symbolique du langage.»

L’émergence de la soi-conscience est ainsi également la naissance de la tragédie humaine, puisque la conscience, au moment où elle se saisit dans un acte jubilatoire comme une réalité consistante, bascule dans l’illusion, puisqu’elle n’est en fait que la projection dans un espace symbolique du rapport qu’entretient son appareil psychique avec le monde et avec autrui. «L'émergence de la subjectivité est ainsi immédiatement vouée à l'aliénation imaginaire à l'autre au moment même où la fonction symbolique du langage lui restitue quelque chose d'elle-même.». On trouve ici exprimé dans le langage de l’existentialisme du XXème siècle les enseignements des anciennes traditions spirituelles, qui affirmaient le caractère illusoire du moi tel qu’il nous apparaît dans la conscience, puisqu’il provoque notre propre aliénation, à nous-mêmes et au monde, dès lors qu’on s’identifie à lui.

Phronimos, que j’ai cité ci-dessus, livre dans son article sur Lacan un bref résumé de la philosophie de Sartre, qui exerça une influence sur Lacan, mais qui présente pour notre propos un intérêt particulier. Il écrit:

«Pour Sartre le sujet authentique est "néant" car il échappe à toute définition, à tout emprisonnement à une quelconque essence prédéfinie: par différenciation d'avec les objets fabriqués dont l'essence précède l'existence, le sujet humain est libre, il n'est rien de prédeterminé avant les actions qu'il choisit de faire, c'est-à-dire qu'il n'est jamais, par sa conscience qui est pure transcendance, ni identique à lui-même, ni identifiable. Il est ainsi liberté, scission constante d'avec lui-même. Pourtant il peut s'aliéner, se réifier, car chacun peut céder à la mauvaise foi, s'identifier à une essence, à un personnage à un rôle: il cesse alors d'être néant, il devient quelque chose et perd la liberté constitutive de son humanité, sa subjectivité authentique. Il se réduit ainsi pour autrui à un image à laquelle il adhère.»

Ce qui est très remarquable et en même temps très troublant, c’est que Sartre n’ait pas perçu cette liberté radicale comme une source inépuisable de renaissance à soi-même à partir de son propre centre d’inviolabilité, mais fondamentalement comme un état tragique. Il en donne une illustration saisissante dans son roman “La Nausée”, qui culmine dans ces phrases:

«A présent, je me reconnais, je sais où je suis: je suis au Jardin public. Je me laisse tomber sur un banc entre les grands troncs noirs, entre les mains noires et noueuses qui se tendent vers le ciel. Un arbre gratte la terre sous mes pieds d’un sombre noir. Je voudrais tant me laisser aller, m’oublier, dormir. Mais je ne peux pas, je suffoque: l’existence me pénètre de partout, par les yeux, par le nez, par la bouche...
Et tout d’un coup, d’un seul coup, le voile se déchire, l’ai compris, j’ai vu.

6 heures du soir.

Je ne peux pas dire que je me sente allégé ni content; au contraire, ça m’écrase. Seulement mon but est atteint: je sais ce que je voulais savoir; tout ce qui m’est arrivé depuis le mois de janvier, je l’ai compris. La Nausée ne m’a pas quitté et je ne crois pas qu’elle me quittera de sitôt; mais je ne la subis plus, ce n’est plus une maladie ni une quinte passagère: c’est moi.

Donc, j’étais tout à l’heure au Jardin public. La racine du marronnier s’enfonçait dans la terre, juste au-dessous de mon banc. Je ne me rappelais plus que c’était une racine. Les mots s’étaient évanouis et, avec eux, la signification des choses, leurs modes d’emploi, les faibles repères que les hommes ont tracés à leur surface. J’étais assis, un peu voûté, la tête basse, seul en face de cette masse noire et noueuse, entièrement brute et qui me faisait peur. Et puis j’ai eu cette illumination.

Ça m’a coupé le souffle. Jamais, avant ces derniers jours, je n’avais pressenti ce que voulait dire “exister”. J’étais comme les autres, comme ceux qui se promènent au bord de la mer dans leurs habits de printemps. Je disais comme eux “la mer est verte; ce point blanc, là-haut, c’est une mouette”, mais je ne sentais pas que ça existait, que la mouette était une “mouette-existante”; à l’ordinaire l’existence se cache. Elle est là, autour de nous, en nous, elle est nous, on ne peut pas dire deux mots sans parler d’elle et, finalement, on ne la touche pas. Quand je croyais y penser, il faut croire que je ne pensais à rien, j’avais la tête vide, ou tout juste un mot dans la tête, le mot “être”. Ou alors, je pensais... comment dire? Je pensais l’“appartenance”, je me disais que la mer appartenait à la classe des objets verts ou que le vert faisait partie des qualités de la mer. Même quand je regardais les choses, j’étais à cent lieues de songer qu’elles existaient: elles m’apparaissaient comme un décor. Je les prenais dans mes mains, elles me servaient d’outils, je prévoyais leurs résistances. Mais tout ça se passait à la surface. Si l’on m’avait demandé ce que c’était l’existence, j’aurais répondu de bonne foi que ça n’était rien, tout juste une forme vide qui venait s’ajouter aux choses du dehors, sans rien changer à leur nature. Et puis voilà: tout d’un coup, c’était là, c’était clair comme le jour: l’existence s’était soudain dévoilée. Elle avait perdu son allure inoffensive de catégorie abstraite: c’était la pâte même des choses, cette racine était pétrie dans l’existence. Ou plutôt la racine, les grilles du jardin, le banc: la diversité des choses, leur individualité n’était qu’une apparence, un vernis. Ce vernis avait fondu, il restait des masses monstrueuses et molles, en désordre – nues, d’une effrayante et obscène nudité.»

Jean-Paul Sartre, La Nausée, Gallimard, folio, 1938, pp.180-182.

Voilà un auteur qui s’élève, par un intense questionnement intérieur, au-dessus de la médiocrité quotidienne, et perçoit la réalité au-delà des apparences plaquées qu’elle nous présente lorsqu’on la subit paresseusement. C’est le chemin que les traditions spirituelles invitent à suivre pour échapper à l’ensorcellement des apparences, et accéder à ce qui est. Et pourtant Roquentin (c’est ainsi que se nomme le narrateur du roman) se retrouve englué dans une réalité qui lui demeure étrangère, il ne ressuscite pas à sa vraie nature à travers elle, mais découvre au contraire en elle une qualité qui l’étouffe, et qui est lui-même: «La Nausée ne m’a pas quitté et je ne crois pas qu’elle me quittera de sitôt (...): c’est moi.» C’est une expérience de même nature, bien que d’une intensité notablement moindre que celle que décrit Patrick Süskind dans “Le Parfum” (cf. le post sur ce sujet).

J’ai lu ces derniers jours, après m’être abonné à la Revue du 3ème millénaire et en avoir commandé certains anciens numéros, plusieurs descriptions d’une prise de conscience de la “réalité de la réalité”, vécue non pas sous son aspect tragique, mais rédempteur; j’en retranscris une ci-après:

«Un dimanche d’automne à la campagne. Quelques amis sont venus passer le week-end et le repas terminé, certains se préparent à faire une promenade dans les bois, d’autres à passer l’après-midi à bavarder devant le feu de cheminée. Je suis dans la cuisine pour effectuer quelques rangements avant de les rejoindre, lorsque soudain je prends conscience que quelque chose est changé, différent.

Tout est net, clair, limpide, immédiat, comme si un voile avait été enlevé, comme si une vitre avait disparu. Je n’ai plus l’impression de regarder autour de moi, le centre du regard a disparu, “je” ne suis plus dans le regard.

Les autres, le monde qui m’entoure, le personnage que je suis participent d’une même vie, d’une même substance, sans séparation, sans rupture, dans un même mouvement fluide et harmonieux. Les gestes coutumiers se déroulent d’eux-mêmes, simples, faciles, portés par un silence intérieur intensément présent. Silence et amour infini qui émane de sa propre nature irradie de lui-même et de toute chose.

L’apparence du monde n’a pas changé mais le monde vit autrement, habité par ce silence et cet amour qui sont le coeur de toute chose et de toute vie. Le personnage (que je suis) n’a pas changé, mais “je” n’est plus dans le personnage, remplacé par ce silence et cet amour qui rayonne et chante à l’infini.»

Marigal, Un Voyage sans Itinéraire, Revue 3ème Millénaire, No 47, 1998, p. 28.

Françoise Bonardel a signalé la parenté en même temps que la différence entre la conscience tragique de Sartre et l’éveil bouddhique:

«La réalité-humaine est souffrante dans son être, parce qu'elle surgit à l'être comme perpétuellement hantée par une totalité qu'elle est sans pouvoir l'être, puisque justement elle ne pourrait atteindre l'en-soi sans se perdre comme pour-soi. Elle est donc par nature conscience malheureuse, sans dépassement possible de l'état de malheur." L'être et le néant, Gallimard, Tel, 1943, p. 129. (...) Sartre semble considérer comme un point final indépassable la situation existentielle à partir de laquelle le bouddhisme commence quant à lui à opérer. Car la seule "délivrance" envisageable pour l'existant c'est, nous allons le voir, de consentir à l'expulsion de soi à quoi le contraint l'existence, sans qu'il soit à ce propos possible de confondre révélation de la contingence et illumination (satori). (...) Si l'on ne peut donc créditer l'angoisse d'être en soi facteur d'Eveil, le décollement de la conscience ainsi devenu perceptible ne révèle pas seulement à l'existant qu'il abrite son propre néant puisqu'il lui est également donné d'entrevoir le "rien" de sa liberté, ouvrant il est vrai un abîme bien plus vertigineux encore (...) : "Dans l'angoisse la liberté s'angoisse devant elle-même en tant qu'elle n'est jamais sollicitée ni entravée par rien.» L’être et le néant, op.cit., p. 71.

Le saut dans le néant exige, pour pouvoir nous restituer notre être véritable, la reddition complète et sans condition de celui qui se croit être et ne fait pourtant que masquer notre être véritable. Sartre est un peu comme quelqu’un qui se trouverait au bord d’un précipice, fasciné et attiré par le vide mais ne trouvant pas en lui la confiance suffisante pour s’y précipiter sans réserve. Plutôt que confiance, je préfère en fait le terme de foi, malgré les lourdes connotations qu’il traîne derrière lui, car nul n’est capable, de son propre chef, de sauter dans le vide. Pour se sacrifier soi-même, il faut que, d’une manière ou d’une autre, intervienne la grâce. Par quel miracle pourrait-on en effet renoncer délibérément à soi? Tout acte que nous accomplissons ne peut qu’affirmer quelque chose de nous, quand bien même ce serait notre volonté de renoncer à nous-mêmes qu'on affirmerait. Seule la grâce peut donner à notre petit moi la force, qui s'appelle alors la foi, de se sacrifier lui-même, de sauter dans le vide. La foi, ce n'est pas l'espoir que « quelqu'un » vienne nous sauver. La foi, c'est une confiance, un état de confiance si intense, qu'on y puise la force de renoncer à soi, d'accueillir Dieu. C'est Dieu qui se cherche à travers nous.

L'amour procède d’un manque, d’une incomplétude, de quelque chose qui nous fait défaut, comme dit Plume, “par nature”. Pour éclairer ce manque, il faut remonter aux origines. Aux origines de la tragédie de chacun d’entre nous. Lorsque le petit d’homme tombe dans le monde (selon l'expression de St-Augustin), il passe de l’état d’équilibre parfait dans l’univers matriciel, à un état de déséquilibre aigu: il ressent pour la première fois la gravité, lui qui flottait sans poids dans le liquide amniotique, il doit passer par un étroit défilé qui lui comprime tout le corps, pour déboucher dans un monde qui l’agresse par la lumière, le froid, le bruit, et surtout, pour la première fois, il se trouve en manque: d’oxygène. Sa première respiration sera accompagnée d’un cri, qui signe sa perte d’autonomie et inaugure sa dépendance vis-à-vis du monde extérieur. Cette dépendance s’élargira encore vis-à-vis des autres, qui sont seuls capables de combler son manque (de chaleur, de nourriture, etc...), mais qui peuvent aussi refuser de le faire. C’est à travers cette double articulation du désir et de l’angoisse que s’établira son rapport à l’autre, puisque ce dernier est capable de le combler, mais aussi de le frustrer, voire de le détruire.

Ce drame-là, le petit d’homme le partage avec tous ses frères mammifères. Mais un autre drame l’attend, qu’il sera seul à vivre: tomber hors de la nature, pour devenir “sujet” dans le monde du langage, dans le monde du sens, du signe, du signifiant. L’enfant s’extirpera hors de son vécu intérieur, physiologique, pour entrer dans le monde de l’Autre, du langage, et devenir à travers ce dernier un être conscient de lui-même. Il faut bien voir là que l'accession au statut de sujet se fait sur la base d’une aliénation radicale: ce que j’appelle “moi” est le fruit de ma chute dans le monde de l’“autre”. L’autre devient ainsi celui par qui j’existe, celui qui me fait accéder au sens que je suis, en même temps qu’il est celui qui est... autre, autrement dit non présent en moi, échappant à mon pouvoir, battant ainsi en brèche mon aspiration à l'autonomie. Le sujet n'existant que dans l'ordre du langage, sa partie réelle, celle qui le fonde dans l'ordre de la nature, lui échappera ainsi toujours: elle ne se laissera jamais englober dans le signifiant, mais apparaîtra au sujet uniquement sous la forme d’un manque, ou comme le dit Lacan, de l’angoisse. Dans son séminaire X sur l’angoisse, Lacan développe ce thème: la fondation du sujet dans l’autre implique l’apparition d’un reste impensable, invisible, inaccessible par le signifiant, abordable uniquement par la voie de l’angoisse, et autour duquel tourne le désir.

C’est là tout le mystère tragique et merveilleux de la “nature” humaine: nous ne sommes pas construit, en tant que sujet, sur “quelque chose”, mais sur “rien”, sur un manque, adossé à un autre qui nous échappe, et en qui nous sommes condamnés à chercher le sens qui nous fonde. Tragique, car le “reste” inaccessible au signifiant, la partie réelle échappant au langage sur laquelle nous sommes construits ne se révèle qu’à travers l’angoisse; et merveilleux, car nous sommes suspendus dans le vide, pure ouverture d’un “rien” sur un autre “rien”. Dans l’amour, j'opère deux gestes: un geste d’appel, parce que j’aime en l’autre ce qui me manque (non pas certaines caractéristiques particulières, mais mon propre sens), et en même temps je donne à l’autre, par l’amour, quelque chose que je n’ai pas, puisque je suis “rien”. Je ne sais pas si vous percevez l’équilibrisme de funambule sur lequel est construite la conscience humaine. Deux “riens”, habités chacun par leur propre manque, se rencontrent. Pire qu'un funambule: deux trapézistes dont aucun n’est arrimé. Si par malheur ils cherchent chacun à se saisir de l’autre, à le prendre en soi pour se l’approprier, ils chutent tous les deux; mais si, par contre, ils demeurent dans l’ouverture, s’ils placent leur centre de gravité dans le “rien” de l’autre, quelque chose se met à fluer et à refluer, quelque chose qui est “rien” pour le signifiant, qui n'appartient donc pas au langage. Ce quelque chose qui n'appartient pas au langage (qui appartient donc, nécessairement, au réel), c'est l'amour, et je crois bien que c'est même le fondement de la réalité. Quelque chose que je ne découvrirai jamais en moi, mais toujours à travers le don du “rien” que je suis, et l’accueil de l’autre.